《了了》：冰雪、反凝視與幻夢(mèng)粉碎者

《了了》是一部很特別的作品。它有著(zhù)“快穿文”所共有的諸多特質(zhì)：爽感、絢麗多彩的世界觀(guān)、性格鮮明而多元的人物，卻以自己獨一無(wú)二的特質(zhì)游離在“快穿文”的眾多套路與模式之外。

作品中，主角了了穿越異世，沒(méi)有清晰明確的任務(wù)指向，沒(méi)有常規穿越媒介——“系統”的伴身與幫助，沒(méi)有完成任務(wù)的“硬性指標”，不同世界之間的轉換銜接也略顯突兀和倉促。作品中，故事均勻地，甚至可以說(shuō)有些零落地排列著(zhù)，設定、架構、人物各異，似乎沒(méi)有一個(gè)足夠有力的主線(xiàn)劇情貫通各個(gè)世界。

但正是這樣一部作品，執著(zhù)而堅定地試圖驅散盤(pán)桓在每個(gè)人頭頂上空的“菲勒斯中心主義”陰霾，擊碎少女們不切實(shí)際的幻夢(mèng)，昭示著(zhù)作者滌去陳窠、革舊從新的渴求與野心。

(資料圖)

一、它與她——寒冰與肉身的命運置換

主角了了是一個(gè)由冰雪化成的人。它誕生在這個(gè)世界上，本無(wú)性別，無(wú)情而冷，不通人情、不懂世事，“沒(méi)有喜怒哀樂(lè )，全無(wú)七情六欲”，只為自己而活。當了了與不同世界的女孩“交換命運”時(shí)，原本女孩的靈魂會(huì )被投射到小雪人中，以旁觀(guān)者的姿態(tài)立于故事之外，而了了則由此站在女性的視角，替代各個(gè)世界中命運迥異的女孩，用自己的方式重活一世。

了了擁有著(zhù)能夠打破一切束縛與陳規的原始力量，她不畏威勢，渴望權力，尋求突破，展現出唯我獨尊的孤高與驕傲，“她不介意自己的話(huà)被周?chē)娜寺?tīng)見(jiàn)，也不明白‘謙虛’兩個(gè)字怎樣寫(xiě)，了了就是了了，不會(huì )偽裝不會(huì )示弱，她天生如此，即便來(lái)自外界的言語(yǔ)與訓導一直想要她成為‘正?！呐??！彼欢祟?lèi)容顏精致繁瑣的修飾，“美貌容顏是無(wú)用之物，只配做強者的點(diǎn)綴”，不懂為何女人明明有著(zhù)強壯而柔韌的身體卻不愿錘煉鍛造出強健的體魄，不懂為何大多數女人都已失去本性，甘愿依附于男人身旁，化作裝點(diǎn)門(mén)楣的一抹濃艷，卻也永遠地止步于此。

以鋒芒畢露的“反凝視”姿態(tài)，了了走入每個(gè)女性的生命中。于是，被利用了愛(ài)慕之情、直至魂魄灰飛煙滅的女孩拋棄情愛(ài)，走上自己的修仙之途；肩負家國重擔出塞與番邦和親的公主選擇奪權，創(chuàng )造全新的盛世；乙女游戲中空洞縹緲的主角得到了豐滿(mǎn)的靈魂，游戲外曾經(jīng)向現實(shí)妥協(xié)的玩家打拼出了自己的事業(yè)；末世中原本同情心泛濫的“白蓮花”選擇與至親的家人們站在一起，共同面對不可知的未來(lái)......

無(wú)機的“冰雪”，既代表著(zhù)一種跨越肉體、超脫情感、極端冷峻的審視目光，同時(shí)也隱喻著(zhù)作為有機生命體的女性自身，從“無(wú)”到“有”，冰封的土地終將在春日孕育萬(wàn)物，吐故納新。在“我的女主不可能OOC”這個(gè)世界中，當了了取代了原本面目模糊、逆來(lái)順受的乙女游戲女主，因肆意張揚、破壞人設而被玩家大肆抨擊之時(shí)，唯有不甘主角墮入庸常的少數玩家一直支持著(zhù)主角，而無(wú)論是愛(ài)還是恨都將造就一個(gè)完滿(mǎn)真實(shí)的人格，“愛(ài)能賦予她靈魂，恨與惡意，卻能使她強大”。最終，倔強、堅強，遭遇怎樣的打擊都不會(huì )低頭、依然堅持想要新生的主角田糖糖于雪花中重生，冰為骨，雪為皮，獲得屬于自己的人生。

二、她與她們——同性的命運共振與互補

了了如同一顆隕石墜落在不同的世界中，以原始的侵略性與擴張性擊碎了經(jīng)年沉積下來(lái)的不公、荒誕與愚昧。

她會(huì )質(zhì)疑每個(gè)世界中人們習以為常、看似合情合理的一切：為何“男人一心想飛升得道，女人卻一心一意渴盼良人”？為何只有男人才能當皇帝，主宰一切？為何要為了愛(ài)情犧牲、奉獻，粉身碎骨依然無(wú)怨無(wú)悔？為何同樣是創(chuàng )造生命，女人要為神明讓步？為何男人就能夠舞刀弄槍?zhuān)酥荒苡谥椴y屏后勻脂抹粉？為何生育之后女性就要舍去自己的人生，為孩子、為丈夫傾盡所有？為何世界上的大多數人，甚至許多明明自己也處于不公境地中的人，都將不平等視作理所當然？

了了憑借一種完全超脫時(shí)代語(yǔ)境的認知和話(huà)語(yǔ)顛覆了既有的觀(guān)念，用冷漠而近乎無(wú)情的言語(yǔ)點(diǎn)醒不同世界中那些無(wú)知的、迷茫的、懵懂的、無(wú)奈的乃至惡毒尖刻的女性：這個(gè)世界上沒(méi)有?？菔癄€也毫不動(dòng)搖的錚錚誓言，也沒(méi)有無(wú)可奈何、風(fēng)氣難移的環(huán)境與現狀。了了幫助她們擺脫陳舊觀(guān)念的束縛與無(wú)情命運的壓迫，尋找自己的人生。她也真正用自己的一舉一動(dòng)影響著(zhù)周?chē)娜藗儯盒拚媸澜缱陂T(mén)大比中，她以碾壓性的勝利擊敗了一眾門(mén)派新秀，激勵了許多女性修士；古言世界中她殺伐決斷，成為無(wú)上之國的王；她建書(shū)院，普及女性教育，開(kāi)創(chuàng )完善女官選官制度；她于末世中建立女性互幫互助的避難所，她帶著(zhù)被拋棄的女孩們逃出險象環(huán)生的無(wú)限流游戲......

同樣，不同世界中的女性也以熱情、聰慧、勇氣填補著(zhù)了了不通人情的心靈，了了也以自己無(wú)言的行動(dòng)感謝、銘記著(zhù)她們。她與她們，以命運的共振與情感的互補，走向了無(wú)限明媚的未來(lái)。在修仙世界中，當了了與一直照顧她的師姐道別時(shí)，默默無(wú)語(yǔ)，她“并沒(méi)有離愁別緒可言”，然而，當她離去后，“常年被冰雪覆蓋的山頭眨眼間春花爛漫枝葉吐新芽，微風(fēng)習習暖意融融——了了留給師姐的是一個(gè)春天”。

《了了》一文的類(lèi)型有點(diǎn)難以界定，但小說(shuō)與快穿文多有吻合之處，其中集合了豐富多樣的背景設定：仙俠、古代言情、無(wú)限流、當代都市、乙女游戲......然而，小說(shuō)的各個(gè)故事世界卻并沒(méi)有非常緊密地聯(lián)系在一起，《了了》也并不憑借世界觀(guān)架構脫穎而出。恰恰相反，小說(shuō)真正打動(dòng)讀者的是細節，是故事中女孩們的互幫互助，是大家一起攜手面對世上諸多不公與磨難的無(wú)畏。

我們清楚地知道，現實(shí)生活中，沒(méi)有救世主，了了不會(huì )出現，也沒(méi)有人能夠以超越時(shí)代的眼光和碾壓式的實(shí)力擺脫既有的規則。那么，了了的故事就只能是水月鏡像般的一場(chǎng)虛幻嗎？

不，《了了》這部作品就足以成為每個(gè)讀者心中的“了了”。以冷靜如雪的純粹，粉碎著(zhù)偏見(jiàn)與不切實(shí)際的幻夢(mèng)，“了了”式的質(zhì)疑與反抗也終將在每個(gè)人心中生根、發(fā)芽并成長(cháng)。

《了了》給予我們的是面對現實(shí)的冷靜與勇氣，它破除著(zhù)海爾布倫所指出的那種“女性憤怒的禁忌性”。正如作者哀藍在小說(shuō)中寫(xiě)的那樣，“要正視內心的疑惑與不甘，要放大憤怒與勇氣，要去反抗去斗爭，要愛(ài)自己勝過(guò)愛(ài)世上任何一人，才能不辜負這珍貴的生命”。

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