《人世間》備受關(guān)注 改編時(shí)融入更多女性視角

橫跨近五十年、展現中國社會(huì )變遷和普通人生活細節的《人世間》，成為近期關(guān)注度頗高的一部電視劇。人們在被雷佳音、丁勇岱、薩日娜等實(shí)力派演員出色的表演吸引的同時(shí)，發(fā)現劇中的臺詞不僅細膩、準確，還給人以啟發(fā)、令人深思。該劇編劇王海鸰在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，《人世間》的劇本經(jīng)過(guò)3年的打磨才最終完成，這是她“從業(yè)以來(lái)最艱難的創(chuàng )作”。

親歷的年代打動(dòng)了我

編劇王海鸰素有“中國婚姻第一寫(xiě)手”之稱(chēng)，擅長(cháng)以女性視角洞悉國人的婚姻狀態(tài)。她創(chuàng )作的《牽手》《中國式離婚》《新結婚時(shí)代》《大校的女兒》等，在播出時(shí)都獲得超高關(guān)注度，并引發(fā)人們對家庭、婚姻的熱烈討論。

王海鸰向來(lái)不喜歡改編他人的作品，但這次受邀做《人世間》的編劇成為一次例外。是什么打動(dòng)了她?王海鸰說(shuō)，原著(zhù)小說(shuō)中最打動(dòng)她的是小說(shuō)所寫(xiě)的是她親歷的年代。“這群人在共同貧窮的年代，是如此的樂(lè )觀(guān);在一部分人富起來(lái)之后，卻又變得如此失落。這其中的原因引發(fā)了我的好奇。”

原著(zhù)小說(shuō)講述的故事發(fā)生在東北，王海鸰說(shuō)：“東北是一個(gè)曾經(jīng)真實(shí)地輝煌過(guò)的地方，它是我們國家最早的工業(yè)基地。然而到了現在，它多少有點(diǎn)‘沒(méi)落貴族’的感覺(jué)，這正是值得我們去追憶、去重現、去思考的地方。”

嚴肅文學(xué)影視化難度大

王海鸰說(shuō)，小說(shuō)《人世間》是嚴肅文學(xué)，對它進(jìn)行影視化的改編難度太大。“我們剛開(kāi)始學(xué)嚴肅文學(xué)寫(xiě)作時(shí)，老師和前輩們都會(huì )說(shuō)，避免故事性、淡化故事、避免巧合、避免各種各樣的激烈沖突，而這些恰恰是電視劇所需要的。”因此，改編的過(guò)程中要做“結合”。在王海鸰看來(lái)，文學(xué)與戲劇的結合才是最好的電視劇。“文學(xué)有了，技術(shù)上我要加強它的戲劇性。我希望這種呈現有宏觀(guān)、有微觀(guān)，大家、小家組合在一起，通過(guò)一家兄妹三個(gè)人的命運，帶出那段歷史。”

王海鸰說(shuō)：“真正難的是寫(xiě)一個(gè)企業(yè)從小到大創(chuàng )業(yè)的實(shí)操過(guò)程，這是我的短板。”針對這方面，她做了一個(gè)間接生活體驗，看了大量有關(guān)這方面的小說(shuō)，最終才有底氣進(jìn)行創(chuàng )作和呈現。

改編時(shí)融入更多女性視角

《人世間》全方位展現了知青歲月、改革開(kāi)放等重大歷史事件，而這些大事件都是通過(guò)發(fā)生在周家人身上的小故事折射在觀(guān)眾面前的。王海鸰說(shuō)，劇本創(chuàng )作過(guò)程中，她和導演團隊一致認為，在保有原著(zhù)故事精髓的基礎上，原著(zhù)小說(shuō)“偏硬的色調”要調整，“我們希望電視劇的色調是溫暖的、明亮的”。

在女性角色的創(chuàng )作上，王海鸰融入了很多女性視角的改編。“梁曉聲老師在原著(zhù)小說(shuō)里寫(xiě)男性角色，尤其是他了解的底層工人，要比女性角色好。故事中的女人更多的是男人的生活標配，雖然她們也很可愛(ài)，但不如男性角色那么飽滿(mǎn)和真切。這正是我在改編中要做的——加強女性角色，讓劇中呈現出男女平等。”

王海鸰說(shuō)，最難改編的是殷桃飾演的鄭娟。“她距離我的生活最遠。我平時(shí)接觸的大部分都是杰出、獨立的女性，像鄭娟這種一輩子沒(méi)有工作過(guò)、默默無(wú)聞地生活著(zhù)的女性我接觸得太少了。我盡可能地去體會(huì )她，但仍然有做得不足的地方。”王海鸰回憶說(shuō)，“我現在還記得當時(shí)殷桃看完劇本，在微信里告訴我：‘王老師，太好了，我現在就要去演。我這輩子最快樂(lè )的事情就是演好戲。’這給我的震撼很大，因為我最開(kāi)始進(jìn)行的是文學(xué)創(chuàng )作，是純個(gè)人的創(chuàng )作;而編劇其實(shí)是一個(gè)集體創(chuàng )作，電視劇是一個(gè)團隊共同呈現的結果。演員的反饋讓我感受到了做編劇的意義。”(本報記者 劉桂芳)

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