每日頭條!觀(guān)摩南觀(guān)音寺修復現場(chǎng) 到古建大殿“上房揭瓦”嘍

到古建大殿“上房揭瓦”嘍（主題）

(相關(guān)資料圖)

北京青年報記者 王勉

前一段時(shí)間，因為難得的機緣，20位“青睞”朋友光臨了南觀(guān)音寺古建修復現場(chǎng)，由“故宮二代”何宇鵬和曾長(cháng)期在故宮進(jìn)行古建修復師傅們現場(chǎng)講解并示范，親眼見(jiàn)證了一磚一瓦、一釘一架，都是怎樣重現在古建筑之上的。

南觀(guān)音寺位于北京西南部廣安門(mén)外手帕口橋附近，是著(zhù)名的京城外八剎之一，文獻記載始建于金朝，距今已有數百年歷史。明中葉時(shí)期南觀(guān)音寺中“有僧無(wú)為駐錫于此，大宏經(jīng)典，為京畿講院之冠”，后幾經(jīng)輾轉變遷，現遺存有一座偏殿。

幾年前，專(zhuān)研瑪尼石刻拓繪的藝術(shù)家何宇鵬將其租下，作為工作室大隱隱于市。這一次，何宇鵬邀請來(lái)曾經(jīng)一直為故宮做古建維修的隊伍開(kāi)始對古寺進(jìn)行大規模修繕。何宇鵬是故宮子弟，其父即為古建專(zhuān)家。他在故宮從小玩到大，耳濡目染了許許多多文物古建的修復整新。

“青睞”是《天天副刊》組織讀者線(xiàn)下參與的傳統文化活動(dòng)項目，僅今年已舉辦活動(dòng)近20場(chǎng)。這一次，“青睞”朋友們與何宇鵬及古建維修師傅們一起，又度過(guò)了一個(gè)難得的下午。

殿前廊下搭建起高高的腳手架

這一次活動(dòng)報名很是踴躍，搶票成功的會(huì )員開(kāi)心地說(shuō)：“沒(méi)想到能去古建大殿‘上房揭瓦’了！”

可是，想找到南觀(guān)音寺并不那么容易。按圖索驥到達廣安門(mén)外手帕口橋附近，一條繁忙的大街上哪里見(jiàn)得到一星半點(diǎn)的古建筑身影。幾經(jīng)尋找才發(fā)現，原來(lái)它隱身在一扇綠色的大鐵門(mén)之內。

鐵門(mén)內是一座大院，據說(shuō)早前曾是南新倉小學(xué)的操場(chǎng)。院子終端赫然端立著(zhù)一座殿宇，形態(tài)頗巍峨，遠遠可見(jiàn)其硬山頂造型，據說(shuō)，這座大殿曾作為學(xué)校的教室使用。轉過(guò)屋角是正門(mén)，門(mén)側一棵幾抱粗的大樹(shù)映入眼簾。在它投下的大片陰涼中，主人何宇鵬鄭重介紹，這是一棵山槐，是南觀(guān)音寺興建后一位僧人栽種，如今小樹(shù)苗長(cháng)成參天大樹(shù)，距今已有1200年了。目前這棵山槐僅余半邊活體，園林局來(lái)給做了修補，它還是掛紅牌一級古樹(shù)，所以屬于園林局和文物局雙管狀態(tài)。

說(shuō)到南觀(guān)音寺，原來(lái)是俗稱(chēng)，其全稱(chēng)為敕建?；鄱U林，興建于遼金時(shí)期。何宇鵬介紹：“當年廟宇規模很大，現在只遺存下一座偏殿，是當年僧人的抄經(jīng)處。廟在清康熙年間重修了一次，所以康熙為它題過(guò)字?！?/p>

這座偏殿是標準的正開(kāi)三間，兩進(jìn)。殿前廊下搭建起高高的腳手架，幾位身著(zhù)有“房二”字樣工作服的師傅正在上面忙碌著(zhù)?！按蠹铱?，師傅們正在上飛頭?！焙斡铢i低頭撿起一個(gè)東西，遞給大家看，那是剛剛拆下來(lái)的飛頭殘件。

為了讓大家領(lǐng)略得更加透徹，何宇鵬也爬上了腳手架，指著(zhù)實(shí)物講解。當天風(fēng)很大，他的聲音從高處穿飄而下，一口京片子質(zhì)感十足：“飛頭是挑檐，是為了防止雨水打門(mén)、打墻，有了飛頭，雨就可以順著(zhù)房檐飛出去了?！崩^而，他又解釋著(zhù)什么是檁，什么是椽，如何上瓦，望板又是什么。

這時(shí)有團友仰著(zhù)頭提問(wèn)：“為什么不用油氈？”

伴隨著(zhù)故宮師傅鋸木頭的聲音，何宇鵬答：“蓋新房沒(méi)有鋪瓦之前可以從上到下全用油氈，但只做局部維修時(shí)一般不用。而且對于古建來(lái)說(shuō)，油氈會(huì )影響雨水的揮發(fā)，而雨水淤積時(shí)間久了會(huì )壓塌椽檁，也會(huì )造成木頭朽腐，所以油氈能不用就不用，用木板能透氣透風(fēng)，潮氣也更易散發(fā)?！?/p>

故宮太和殿在康熙年間進(jìn)行過(guò)大修，所以已不全是明式建筑

更多的知識點(diǎn)需要按圖講解。何宇鵬利索地爬下腳手架，帶大家進(jìn)殿。進(jìn)得殿來(lái)，何宇鵬的工作室也展現在大家眼前。

大家圍著(zhù)工作長(cháng)桌坐攏，不及細看桌上琳瑯滿(mǎn)目的各種物件，何宇鵬已經(jīng)拿出幾張圖紙，給大家解釋起什么是抱頭梁、什么是穿插梁，又解釋椽和檁的關(guān)系，“檁是承重的，與房子正向是縱向平行關(guān)系。檁上架椽，鋪好后上面打望板，望板上面下灰背，灰背上下坨泥，坨泥上面壓底瓦，底瓦上面扣扣瓦?！焙斡铢i指著(zhù)圖紙一一解說(shuō)，簡(jiǎn)直可稱(chēng)掰開(kāi)揉碎。隨后，他又將三架梁結構、五架梁結構也解釋得明明白白，并告訴大家這間殿為七檁硬山頂形式，從地面起到脊檁高度為十米。

有讀者有備而來(lái)，將自己準備的資料圖遞到何宇鵬手中。何宇鵬便就著(zhù)讀者的問(wèn)題講起了唐、宋、明、清各時(shí)期的建筑特點(diǎn)?！懊鞔缙诮ㄖ贤咧鬀](méi)有窩坡，咱們這座殿就是這樣，房頂線(xiàn)條硬朗一些，是直線(xiàn)下來(lái)的。我們去故宮看好多大殿的房子，它是有坡度的，大多是前緩后陡，這跟朝代建筑特點(diǎn)有關(guān)系?！?/p>

何宇鵬還說(shuō)，故宮太和殿在康熙年間進(jìn)行過(guò)大修，所以它已不完全是明式建筑，如果想看明式太和殿樣式，可以去參考長(cháng)陵的祾恩殿?！暗挾鞯畹牡钭c大殿還是成比例的，看著(zhù)很是舒展。故宮太和殿左右各縮進(jìn)一些，所以從下向上看太和殿，殿座大，殿宇相對小?！?/p>

“老師，還有一個(gè)問(wèn)題，為什么后來(lái)中式建筑屋檐越來(lái)越小了？”這時(shí)何宇鵬被工人師傅叫了出去，屋里的讀者自行討論了起來(lái)。有的說(shuō)是因為屋檐越大，屋里的采光越差，所以慢慢改變了；有的說(shuō)是因為材料和結構的變化；還有的說(shuō)是因為取暖，因為明清建筑有火墻了；還有的說(shuō)房檐大是為了擋雨，尤其是在還沒(méi)有采用磚構的時(shí)期。

何宇鵬回來(lái)后解釋?zhuān)骸拔蓍茏鲂≈饕墙ㄖ褐w系承重受力優(yōu)化，因為飛檐挑出受力全在斗拱，最初也是為了美觀(guān)，但后期維修也不容易，一修就需要揭頂，很麻煩。但房檐變小也是在民居，宮殿變化并不大?！?/p>

又有讀者問(wèn)：“聽(tīng)說(shuō)房頂上長(cháng)草會(huì )對房子產(chǎn)生影響，是真的嗎？會(huì )產(chǎn)生什么樣的影響呢？”何宇鵬答：“房頂長(cháng)草對房頂產(chǎn)生影響，主要是因為草籽發(fā)芽會(huì )拱瓦，瓦被草根拱開(kāi)縫隙后，雨水會(huì )順著(zhù)縫隙滲入下層坨泥，隨著(zhù)縫隙擴大房頂就漏水了，所以需要預防。方法是扣瓦后在瓦縫里面填充麻刀灰，瓦上完之后，再在瓦縫里抹上一些摻有生石灰的灰泥，是為了燒死草籽?！?/p>

何宇鵬還談道：“我國蓋房是先起柱后再上檁，檁子上架椽，房頂都好了，再砌墻，所以墻基本是不承重的，所以要防止房頂漏水侵蝕腐朽梁架結構，一旦漏水離塌房就不遠了。另外我國南北方的房上瓦也不一樣，南方的房上瓦不上望板，不下坨泥，直接扣瓦，那就薄，它為了散熱，不需要保溫?！?/p>

對前后坡的部分望板進(jìn)行了更換用的是8年的紅松木料

在這次維修過(guò)程中，何宇鵬發(fā)現大殿房頂的上半部分有些異常，仔細查看之下，發(fā)現它鋪裝的是頁(yè)巖板，而不是常用的木板。最初，何宇鵬分析使用頁(yè)巖板是因為木料不足，后來(lái)發(fā)現不是那么回事，“我認為就是為了讓頂部上部分更結實(shí)耐用，還有可能是為了讓雨水更好地順坡流下去?！?/p>

維修發(fā)現年代久遠的板子已經(jīng)糟朽，故此大殿維修對前后坡的部分望板進(jìn)行了更換，用的是8年的紅松木料，一是因為松木板透水透氣，二是晾曬8年的紅松木料木性已經(jīng)穩定不會(huì )輕易變形。修繕中發(fā)現年代相對不太遠的，是近代重修過(guò)的飛頭，還可以看到飛頭和圓椽、望板之間的銜接，那里并不是傳統中說(shuō)的榫卯銜接。何宇鵬說(shuō)：“因為只用榫卯撐不住，所以還是上了大釘。我們這里有拆下來(lái)的大釘，大家可以看一下，老的是方釘，新的是圓釘?！?/p>

“為什么釘子是方的？”“因為圓形不好打，在鐵匠那里打圓兒是個(gè)難活兒，但是方形好打?！痹瓉?lái)，在大家手中傳看的每顆釘子都經(jīng)過(guò)鐵匠的一錘一錘，這手打出來(lái)的質(zhì)感很沉，壓手的感覺(jué)仿佛浸透歲月的沉淀。

殿中的廳柱很是顯眼，何宇鵬介紹，那是金絲楠木的?！爱斈曜庾∵M(jìn)來(lái)時(shí)它已經(jīng)非常陳舊了，我把它修舊如舊，呈現出現在的模樣?！?/p>

何宇鵬給廳柱做了防潮處理，用了地丈防潮。大家聽(tīng)得一臉蒙，什么是地丈？如何防潮？何宇鵬笑著(zhù)解釋?zhuān)骸暗卣删褪菑牡孛嫫鹣蛏弦徽?，纏上防潮的東西，我纏的是豬血麻。豬血麻不防蟲(chóng)防腐，主要起防潮作用?！?/p>

但何宇鵬繼而說(shuō)纏完后挺后悔，不是因為外觀(guān)，而是因為錯估了防潮效果?！耙驗檫@座殿原本是有殿座的，后來(lái)改小學(xué)校，就在墊操場(chǎng)時(shí)把殿座墊平了，這也使得這根柱子的潮氣不是從外邊來(lái)，而是直接從木頭底部長(cháng)潮氣，從木頭芯里發(fā)出來(lái)，潮氣向外散發(fā)時(shí)柱子的漆面都會(huì )被炸開(kāi)?！焙斡铢i由此總結，地丈纏麻這個(gè)傳統方法只可防外邊的潮氣，對木頭內部的潮氣作用并不好。

修地丈是5年前的事。

5年前，何宇鵬與南觀(guān)音寺相遇。在此之前，北京市文物局1986年對大殿做了一次重新評估，結論是不具備文保價(jià)值，可以拆除。當時(shí)此地還是小學(xué)校，因為拆房的花銷(xiāo)學(xué)校無(wú)力承擔，所以一直作為遺存處理。

何宇鵬記得當時(shí)大殿殿角已經(jīng)塌了一邊，西墻也是歪斜狀態(tài)。但他仍然將其租了下來(lái)?！拔疫M(jìn)來(lái)后先掃屋里的土，因為房子老，那坨泥都被沖刷下來(lái)了，屋里的土老厚，數不清撮出去了多少簸箕?！?/p>

父親是古建專(zhuān)家，遇到不懂不會(huì )的去請教老頭還不愿意理他

何宇鵬從小就與古建筑有著(zhù)不解之緣。他父親是古建專(zhuān)家何紀民。何宇鵬從小上的是故宮幼兒園，基本是在故宮里玩大的。

讀者們立刻對何宇鵬的身世和經(jīng)歷好奇起來(lái)，紛紛請他講一講。何宇鵬于是告訴大家：“我家在故宮大墻外俗稱(chēng)‘13 排’的故宮宿舍區，家里的窗戶(hù)正對著(zhù)護城河，父親經(jīng)常在晚上打開(kāi)窗戶(hù)甩出魚(yú)竿，就從護城河里釣魚(yú)了，有次釣上了條大魚(yú)，那條魚(yú)全家吃了整整一個(gè)星期……那時(shí)候幼兒園阿姨經(jīng)常帶著(zhù)一隊走路還踉踉蹌蹌的小朋友們去故宮各處活動(dòng)，比如去那時(shí)尚未開(kāi)放的乾隆花園拔草，拔著(zhù)比自己還高的草……”

童年的何宇鵬幾乎走遍了故宮的每個(gè)角落，尋寶、探秘是小伙伴們的日常游戲。更難得的是，他也從小就目睹了故宮專(zhuān)家們修文物、修國寶、修古建，對文物字畫(huà)鑒賞的眼界耳濡目染地培養了起來(lái)。

何宇鵬的父親1979年即供職于故宮古建工程隊，可以說(shuō)是“修了一輩子房”。這使我覺(jué)得整修房屋是何宇鵬在完成兒時(shí)的一個(gè)夢(mèng)想，這座大殿或許是他夢(mèng)寐以求的一個(gè)玩具。

修古建并不便宜，最初何宇鵬請不起小工，基本都是自己出資自己干。遇到不懂不會(huì )的去請教父親，老頭還不愿意理他?！拔野殖Ｕf(shuō)的就是你要修的挺復雜，咱家有本書(shū)，你去看吧?！?/p>

何宇鵬在調制刷廳柱的桐油膩子時(shí)，由于配比做得不太合適，刷完的柱子表皮干硬得和鐵皮相仿，更麻煩的是有的地方凹凸不平。怎么辦？何宇鵬說(shuō)：“我傻了吧唧地用砂紙打磨，膀子都快甩折了，也沒(méi)打下去多少。之后我家老頭說(shuō)，你可以用磨刀石?！焙斡铢i當時(shí)心里一陣氣，心說(shuō)您早說(shuō)??！

重扶椽子頭時(shí)何宇鵬也向父親請教了，“老頭還是不細說(shuō)，就說(shuō)小時(shí)候帶你做鳥(niǎo)籠子，你想想是怎么編的，按那方法弄就行?！焙斡铢i說(shuō)當時(shí)傻在當地想了半天，“哪兒想得起來(lái)??！”

何宇鵬一方面被逼一方面賭氣，干脆自己邊學(xué)邊干。他記得當初修殿角時(shí)，自己弄個(gè)架子上去，先摘瓦，摘完瓦之后卸土，發(fā)現飛頭和望板全是糟朽的，于是一點(diǎn)一點(diǎn)摳，摳完之后發(fā)現屋頂露了天。他擔心自己裝不回去，爬下架子回家找書(shū)，最后按書(shū)上的結構圖，用相對簡(jiǎn)單的方法整修齊整，他還總結經(jīng)驗：“不是特別好，飛頭小了?！?/p>

房頂上的老瓦何宇鵬都要原樣放回去，他還在瓦上見(jiàn)過(guò)工匠的刻字，那應該是造瓦工匠的名字。但何宇鵬說(shuō)自己現在不太敢上去了，“因為越來(lái)越感覺(jué)到坡度大，上去腿打哆嗦?！?/p>

殿外的腳手架上，幾位師傅還在手不停閑地忙活著(zhù)，他們都是何宇鵬從故宮古建修繕隊請來(lái)的?！肮沤ㄐ蘅橁犠畛踅泄沤?，后來(lái)歸屬到古建部才改的名字。這幾位師傅在修繕隊算是年輕的，都50多歲了?？梢哉f(shuō)這個(gè)行業(yè)算基本斷代，少有人能上房干活了?！?/p>

“我是靠做拓繪弄這房子”

讀者們都知道何宇鵬是一位瑪尼石刻拓繪藝術(shù)家，大殿工作室的墻上案頭到處可以看到他的拓繪作品。大家在驚嘆欣賞之余不禁問(wèn)：“修房子交房租和藝術(shù)創(chuàng )作之間有沒(méi)有矛盾之處？”何宇鵬聽(tīng)后略愣了一下，隨后回答：“我是靠做拓繪弄這房子?！?/p>

說(shuō)起來(lái)，何宇鵬與瑪尼石刻及石刻拓繪之間的關(guān)系也是機緣巧合。但他只是簡(jiǎn)單地一語(yǔ)帶過(guò)：“當時(shí)去看瑪尼石刻板就有感覺(jué)?！?/p>

何宇鵬師從藏學(xué)大師葉星生學(xué)習繪畫(huà)及藏學(xué)知識，由此接觸到了藏地瑪尼石刻。用葉老師的話(huà)說(shuō)，他這個(gè)學(xué)生看到瑪尼石刻時(shí)“眼睛里放光”。何宇鵬確實(shí)被瑪尼石刻藝術(shù)獨有的美吸引了。

何宇鵬還是頤和園裱作大師王敏英的關(guān)門(mén)弟子，他師從王老師學(xué)習中國皇家宮廷內檐裝裱、皇家囊匣制作、古籍善本修復等非遺手藝，也曾跟隨過(guò)故宮博物院文?？萍疾恳压恃芯繂T沈偉研習制印術(shù)。

瑪尼石刻板來(lái)自于藏區，何宇鵬說(shuō)待大殿整修工程結束后就要去甘孜?！案首斡幸粋€(gè)大的瑪尼城，有不少人在那里做石刻生意。傳統的瑪尼石刻匠人充滿(mǎn)信仰，他們的生命幾乎是在流浪，哪里需要就去哪里，是一種修行者的狀態(tài)?，F在的石刻工人也圖快了，所以很多時(shí)候缺少了神韻?！?/p>

看到大家仍然有些茫然，何宇鵬干脆帶著(zhù)大家進(jìn)入他的里間工作室。掀開(kāi)門(mén)簾的一剎那，各種前所未見(jiàn)的瑪尼石板、精美絕倫的拓繪作品以及新奇古樸的拓繪工具令人眼前一亮。何宇鵬先指著(zhù)石板又指著(zhù)作品說(shuō)：“拓繪不僅是還原同時(shí)也是創(chuàng )作，說(shuō)實(shí)話(huà)一般的拓片是一個(gè)平面，呈現不出立體感，拓繪需要在傳統技術(shù)上結合對景深和雕塑的理解。比如要拓一個(gè)無(wú)畏手印，手印一手在前，顏色就應該深一些，身體其他地方相應顏色要淺一些，這樣拓出來(lái)的感覺(jué)才是立體的?！?/p>

何宇鵬前段時(shí)間剛剛被西藏自治區評定為自治區非遺傳承人?！暗f(shuō)實(shí)話(huà)，那兒原來(lái)也只有瑪尼石刻，這套東西是我自己琢磨出來(lái)的?！?/p>

何宇鵬在古老的拓印工具難以尋覓的情況下，創(chuàng )造性地使用現代工具。他的作品中既有全形拓，也有注重留白、勾線(xiàn)的藝術(shù)化創(chuàng )作。這一切創(chuàng )作的工具是拓包，拓包就是何宇鵬的筆。我們看到工作臺上有好多個(gè)紅色的布包，大大小小，圓圓滾滾，布面上沾染著(zhù)黑或金色。何宇鵬說(shuō)：“做墨拓的話(huà)，一般會(huì )用到從大到小5個(gè)包?！薄霸谀睦镔I(mǎi)拓包？”“自己做，都是自己做?！?/p>

“您這樣的作品一般一幅要做多久？”精工細作的拓繪作品令讀者們提問(wèn)的聲音都不由得減低了?！耙粡埿》臒o(wú)量壽佛，一年最多做不過(guò)50張。做這東西，主要耗時(shí)在設計和心力上，不能保證每次都做得讓自己滿(mǎn)意?！?/p>

出于對瑪尼石刻和傳拓這門(mén)古老技藝的敬畏心，何宇鵬在每次制作拓繪前都要焚香靜心。他說(shuō)，拓印跟印刷是兩個(gè)不同的概念。拓繪同樣的作品時(shí),每一次呈現的韻味都不相同，因為每次創(chuàng )作都融入了不同的情緒和感受。而令人意想不到的是，長(cháng)時(shí)間埋頭于書(shū)案創(chuàng )作的何宇鵬沒(méi)有慣發(fā)的頸椎毛病，這幾乎令他自己也難以置信，“或許是我從事的這項技藝，冥冥中在保佑我吧?！?/p>

南觀(guān)音寺大殿的整修工程前前后后需要近一個(gè)月時(shí)間，現在，大概極少有人這樣修房了。我們盼望著(zhù)目睹它整修后的新顏，也盼望著(zhù)何宇鵬在大殿工作室創(chuàng )作出更加精美的拓繪作品。

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