莫言新作《鱷魚(yú)》：我真正的興趣還是在話(huà)劇

6月15日，著(zhù)名作家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言新書(shū)《鱷魚(yú)》已開(kāi)啟預售，不久就會(huì )到讀者手中。這是作家莫言最新劇本作品，劇本構思于2009年，并在今年3月改定。歷經(jīng)莫言多年思考沉淀的《鱷魚(yú)》劇作成書(shū)面世，以“莫言式魔幻”打破了現實(shí)主義話(huà)劇傳統。

話(huà)劇《鱷魚(yú)》的主人公是一位外逃美國的貪官單無(wú)憚，圍繞著(zhù)單無(wú)憚所豢養的一條奇怪的、會(huì )隨著(zhù)所處容器越長(cháng)越大的鱷魚(yú)，話(huà)劇的其他各色人物陸續粉墨登場(chǎng)……

除了大家耳熟能詳的《生死疲勞》《檀香刑》等長(cháng)篇小說(shuō)，莫言之前也寫(xiě)過(guò)劇本，比如話(huà)劇劇作集《我們的荊軻》、影視劇劇作集《姑奶奶披紅綢》等。

(資料圖)

近日，莫言在公眾號發(fā)文，暢談了他對“小說(shuō)與戲劇”的理解，以及他的戲劇創(chuàng )作歷程。

莫言說(shuō)，他從小受戲劇的熏陶，退回去到上世紀七八十年代，農村認識字的人很少，大部分老百姓不具備閱讀的能力，也無(wú)書(shū)可讀，戲劇就承擔了為老百姓普及歷史知識、社會(huì )價(jià)值觀(guān)念、道德的任務(wù)；戲劇演員就是老百姓的老師，露天的土臺子、集市上即興的演出，都是老百姓學(xué)習歷史，培養自己所謂的三觀(guān)的地方：“許多年之后，當我走上了文學(xué)之路，拿起筆來(lái)開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，我才慢慢地回憶起當年讀完了村里可以借到的十幾本書(shū)，以至于無(wú)書(shū)可讀的我和村民們一起看戲的場(chǎng)景，才感覺(jué)到戲劇對老百姓的業(yè)余文化生活是多么的重要。比如我爺爺一個(gè)字不認識，但卻能把他看過(guò)的幾十出戲從頭背到尾，這也讓我反思，當下我們是不是并不需要讀那么多的書(shū)，也許少讀、精讀效果會(huì )更好?！?/p>

1997年，莫言從部隊轉業(yè)以后寫(xiě)了話(huà)劇處女作新編歷史劇《霸王別姬》，該話(huà)劇曾在人藝的小劇場(chǎng)里連演了40天，收到了比較好的評價(jià)?！熬o接著(zhù)我又寫(xiě)了一個(gè)話(huà)劇——《我們的荊軻》，后來(lái)也是反復修改，不斷補充，幾年后，北京人藝的任鳴導演重新把《我們的荊軻》搬上舞臺，到現在累計演了100場(chǎng)左右?！?/p>

莫言說(shuō)，其新劇本《鱷魚(yú)》綜合了薩特、布萊希特的一些東西，希望讀者能夠受到劇情的感染，能夠對劇中人物的命運感同身受，但同時(shí)也能對這段故事有冷靜的批判力。

至于為什么要寫(xiě)《鱷魚(yú)》，莫言表示，這是因為他在《檢察日報》工作了十年，采訪(fǎng)了很多檢察官，也采訪(fǎng)了一些被抓起來(lái)的貪官，一想到貪官大家都是不約而同的憤恨，對他們嗤之以鼻，但是如果去采訪(fǎng)了十個(gè)貪官就會(huì )發(fā)現這十個(gè)貪官是不一樣的，當然他們有共同的特征：就是把公家的錢(qián)裝到自己腰包了，上了不該上的床，拿了不該拿的錢(qián)，吃了不該吃的飯，這是他們共同的特征。

《鱷魚(yú)》為什么選擇外逃貪官的角度創(chuàng )作，莫言說(shuō)是為了寫(xiě)得方便，國內已經(jīng)拍了各種關(guān)于貪官的電視劇，但是這些貪官跑到海外去怎么樣生活，這個(gè)大家可能會(huì )感興趣：“這兩年我們也知道，高檢和有關(guān)部門(mén)都有天網(wǎng)行動(dòng)，不斷追蹤到逃出去的貪官，也有很多貪官主動(dòng)回來(lái)自首，也有的是被引渡回來(lái)，當然有很多在國外到處隱姓埋名，藏來(lái)躲去，日子也很艱難?！恩{魚(yú)》寫(xiě)了一個(gè)發(fā)達地區地級市的市長(cháng)在國外的痛苦心態(tài)和對自己過(guò)去犯下的罪行的后悔?！?/p>

莫言說(shuō)，話(huà)劇的魅力就在臺詞：“我真正的興趣還是在話(huà)劇，我覺(jué)得中國作家寫(xiě)話(huà)劇特別順理成章，中國古典小說(shuō)的看家本領(lǐng)就是白描，白描就是不通過(guò)對人物的心理進(jìn)行什么藝術(shù)流的描寫(xiě)，而只通過(guò)人物的語(yǔ)言和人物的行為、動(dòng)作就可以把一個(gè)人物的內心暴露無(wú)遺，就可以塑造出活靈活現的人物形象。從這個(gè)意義上講，我們改行寫(xiě)話(huà)劇就跟寫(xiě)小說(shuō)差不多——寫(xiě)人物對話(huà)，寫(xiě)人物行為，當然再加上一點(diǎn)劇場(chǎng)描寫(xiě)?！Z(yǔ)言是話(huà)劇的主要的手段，舞臺上的一切都要靠演員的臺詞來(lái)呈現。講一個(gè)話(huà)劇故事的梗概可能會(huì )讓人感覺(jué)到枯燥無(wú)味，只有看臺詞才能感覺(jué)到每句話(huà)里所包含的譏諷，才能感覺(jué)到語(yǔ)言的機智、幽默、刻薄?！?/p>

5月，莫言首部詩(shī)集、書(shū)法集《三歌行》剛出版，莫言藉由古體詩(shī)詞和書(shū)法作品，向大眾展現出嶄新、遼闊的創(chuàng )作氣象。該書(shū)發(fā)布會(huì )論壇上，莫言說(shuō)自己正在由小說(shuō)家向傳統文人轉變。

來(lái)源 大眾報業(yè)·齊魯壹點(diǎn) 記者 師文靜

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